{"id":4546,"date":"2024-08-09T00:20:34","date_gmt":"2024-08-08T22:20:34","guid":{"rendered":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/?p=4546"},"modified":"2026-07-16T18:36:28","modified_gmt":"2026-07-16T16:36:28","slug":"moda-ve-cazi%cc%87beni%cc%87n-nu-sanat-fotografciligi-uzeri%cc%87ndeki%cc%87-etki%cc%87si%cc%87-1950ler-1970ler-daha-deri%cc%87n-bi%cc%87r-bakis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/the-fashion-and-glamour-influence-on-nude-art-photography-1950s-1970s-a-deeper-dive\/","title":{"rendered":"Moda ve Cazibe \u00c7\u0131plak Foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131 Nas\u0131l \u015eekillendirdi (1950'ler-1970'ler)"},"content":{"rendered":"

Parlak Devrim: Moda ve Cazibe \u00c7\u0131plak Foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131 Nas\u0131l \u015eekillendirdi (1950'ler-1970'ler)<\/h1>\n

1950'ler ve 1970'ler aras\u0131ndaki d\u00f6nem yeni ve g\u00fc\u00e7l\u00fc bir g\u00fc\u00e7 taraf\u0131ndan y\u00f6nlendirildi: t\u00fcketim k\u00fclt\u00fcr\u00fc. Bat\u0131'da sava\u015f sonras\u0131 ya\u015fanan ekonomik patlama, a\u015fa\u011f\u0131daki gibi kitlesel pazar dergilerinin ortaya \u00e7\u0131kmas\u0131na neden oldu Vogue<\/em>, Harper's Bazaar<\/em>ve yeni ba\u015flat\u0131lan Playboy<\/em>, ki bunlar benzeri g\u00f6r\u00fclmemi\u015f bir etki sergiledi. Devasa b\u00fct\u00e7eleri ve geni\u015f kitleleriyle bu yay\u0131nlar, foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131n yeni destek\u00e7ileri haline geldi; sanat\u00e7\u0131lardan sadece g\u00fczel de\u011fil, ayn\u0131 zamanda k\u0131\u015fk\u0131rt\u0131c\u0131, ilham verici ve her \u015feyden \u00f6nce arzu uyand\u0131ran g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler yaratmalar\u0131n\u0131 istediler. Bu dinamik ortam, moda, glamour ve g\u00fczel sanatlar aras\u0131ndaki s\u0131n\u0131rlar\u0131 giderek daha ge\u00e7irgen hale getirerek, cesur, ticari a\u00e7\u0131dan g\u00fc\u00e7l\u00fc ve utanmazca cinsel bir stil yaratt\u0131. moda \u00e7\u0131plak foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131k<\/strong> Bir d\u00f6nemi tan\u0131mlayan ve bug\u00fcn bizi etkilemeye devam eden.<\/p>\n

Bu tarihe, 2005 y\u0131l\u0131ndan bu yana hem ticari prod\u00fcksiyon hem de g\u00fczel sanatlar alanlar\u0131nda \u00e7al\u0131\u015fm\u0131\u015f bir foto\u011fraf\u00e7\u0131 olarak yakla\u015f\u0131yorum. Bu iki alan\u0131n kesi\u015fimi \u00f6nemlidir; zira ayn\u0131 \u0131\u015f\u0131kland\u0131rma veya stil tekni\u011fi, bir dergi sipari\u015finden ba\u011f\u0131ms\u0131z bir seriye ge\u00e7ti\u011finde anlam\u0131n\u0131 de\u011fi\u015ftirir. Bu ayr\u0131m, \u00c7\u0131plak Sanat At\u00f6lyeleri ana sayfas\u0131<\/a>.<\/p>\n

Gloss hi\u00e7bir zaman y\u00fczeysel olmad\u0131.<\/strong> Bu, bir otorite teknolojisiydi. Kusursuz bask\u0131, pahal\u0131 setler ve kontrol alt\u0131ndaki bedenler, fanteziyi ka\u00e7\u0131n\u0131lmaz k\u0131l\u0131yordu; ve moda foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131na k\u00fclt\u00fcrel g\u00fcc\u00fcn\u00fc kazand\u0131ran da i\u015fte bu g\u00f6r\u00fcn\u00fcrdeki ka\u00e7\u0131n\u0131lmazl\u0131kt\u0131.<\/p>\n\n

K\u00fclt\u00fcrel Ba\u011flam: Ak\u0131\u015fkan Bir D\u00fcnya<\/h2>\n

Bu foto\u011fraf devrimi, sava\u015f sonras\u0131 refah, dergilerin kitlesel tiraj\u0131 ve g\u00fcnl\u00fck ya\u015fam\u0131n hissettirdi\u011finden daha \u00f6zg\u00fcr g\u00f6r\u00fcnen g\u00f6r\u00fcnt\u00fclere y\u00f6nelik halk\u0131n ilgisi taraf\u0131ndan tetiklendi. 1960 y\u0131l\u0131nda Amerika Birle\u015fik Devletleri\u2019nde piyasaya s\u00fcr\u00fclen ve Avrupa\u2019ya yay\u0131lan do\u011fum kontrol hap\u0131, cinsel devrimin belirleyici kataliz\u00f6rlerinden biriydi: halk\u0131n zihninde cinselli\u011fi zorunlu \u00fcremeden ay\u0131rmaya yard\u0131mc\u0131 oldu. Feminizm, queer \u00f6zg\u00fcrle\u015fmesi, sans\u00fcr m\u00fccadeleleri ve reklam gelirleri, bu de\u011fi\u015fimi, kimin arzu g\u00f6sterebilece\u011fi, kimin bundan k\u00e2r edebilece\u011fi ve kimin bedeninin mesaj\u0131 ta\u015f\u0131yaca\u011f\u0131 \u00fczerine bir g\u00f6rsel sava\u015fa d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrd\u00fc.<\/p>\n

Dergi: Destek\u00e7i, Edit\u00f6r ve Da\u011f\u0131t\u0131m Sistemi<\/h2>\n

Bir dergi \u00e7ekimi hi\u00e7bir zaman sadece bir foto\u011fraf\u00e7\u0131 ve bir modelden ibaret olmam\u0131\u015ft\u0131r. Sanat y\u00f6netmenleri, moda edit\u00f6rleri, stilistler, yay\u0131nc\u0131lar, reklamc\u0131lar ve matbaac\u0131lar, bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn hangi boyutta ve hangi s\u0131rayla yer alaca\u011f\u0131n\u0131 belirlerdi. Bir kontakt bask\u0131, kapak, \u00e7ift sayfa yay\u0131n\u0131 ya da k\u00fc\u00e7\u00fck bir destek \u00e7er\u00e7eve haline gelebilir ve her kullan\u0131m \u015fekli, g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn etkisini de\u011fi\u015ftirirdi.<\/p>\n

\u00dcretim s\u00fcreci de \u00f6nemliydi. Y\u00fcksek kontrastl\u0131 siyah-beyaz bask\u0131lar, ince tonlamal\u0131 \u00e7al\u0131\u015fmalardan farkl\u0131 bir \u015fekilde kaba bask\u0131 ko\u015fullar\u0131na dayanabiliyordu; renkli \u015feffaf filmler ise m\u00fcrekkep ve ka\u011f\u0131t se\u00e7imi konusunda \u00f6nceden planlama yap\u0131lmas\u0131n\u0131 gerektiriyordu. Dolay\u0131s\u0131yla \u201cparlak\u201d g\u00f6r\u00fcn\u00fcm, hem estetik bir unsur hem de bir \u00fcretim sistemiydi.<\/p>\n

Helmut Newton (1920\u20132004): \"Porno Chic\"in Mimar\u0131\"<\/h2>\n
\"Foto\u011fraf\u00e7\u0131

Helmut Newton<\/p><\/div>\n

Hi\u00e7bir foto\u011fraf\u00e7\u0131, bu d\u00f6nemin tehlikeli cazibesini Helmut Newton kadar eksiksiz bir \u015fekilde somutla\u015ft\u0131rmam\u0131\u015ft\u0131r. O, haute couture, r\u00f6ntgencilik, l\u00fcks, hakimiyet ve erotik tehdidi, sanki \u00e7ok pahal\u0131 bir su\u00e7 mahallinden al\u0131nm\u0131\u015f kan\u0131tlar gibi hissettiren foto\u011fraflarda bir araya getirdi. Foto\u011fraflar\u0131ndaki kad\u0131nlar uzun boylu, \u00fcrk\u00fct\u00fcc\u00fc ve Amazon kad\u0131nlar\u0131 gibidir; otelleri, sokaklar\u0131 ve villalar\u0131, sanki hem mimariyi hem de izleyiciyi kendilerine aitmi\u015f gibi i\u015fgal ederler. \u201cPorno chic\u201d, sadece daha iyi stilize edilmi\u015f a\u00e7\u0131k cinsellik de\u011fildi. Bu, y\u00fcksek modan\u0131n b\u00fct\u00e7eleri ve g\u00f6rsel otoritesiyle yeniden in\u015fa edilmi\u015f pornografinin g\u00fc\u00e7 oyunlar\u0131yd\u0131.<\/p>\n

Newtoncu Kad\u0131n: G\u00fc\u00e7, Androjenlik ve R\u00f6ntgencilik<\/h3>\n

Newton'un \u00fcnl\u00fc ikili tablosu, \"Sie Kommen\" (Geliyorlar, 1981)<\/strong>felsefesinin m\u00fckemmel bir dam\u0131t\u0131lm\u0131\u015f halidir. Moda, iktidar ve beden aras\u0131ndaki ili\u015fkiyle do\u011frudan y\u00fczle\u015fir; d\u00f6rt modelin \u00f6nce iktidar giysileri i\u00e7inde, sonra da tamamen \u00e7\u0131plak olarak \u00f6ne do\u011fru y\u00fcr\u00fcd\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc g\u00f6sterir. \u0130fade a\u00e7\u0131kt\u0131r: Newton'\u0131n kad\u0131nlar\u0131 i\u00e7in giyim ve \u00e7\u0131plakl\u0131k iktidar\u0131n \u00fcniformalar\u0131d\u0131r. Benzer \u015fekilde, onun \"B\u00fcy\u00fck \u00c7\u0131plaklar\"<\/strong> Alman adli polis foto\u011fraflar\u0131n\u0131n keskin esteti\u011finden esinlenen seri, kad\u0131n formunu an\u0131tsal ve y\u00fczle\u015ftirici olarak sunarak modeli izleyiciye tepeden bakan bir ikona d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcr\u00fcyor.<\/p>\n

\"Helmut

Helmut Newton<\/p><\/div>\n

Her ikisi de Geliyorlar<\/em> ve B\u00fcy\u00fck \u00c7\u0131plaklar<\/em> 1981 y\u0131l\u0131na ya da o on y\u0131l\u0131n ba\u015flar\u0131na aittir; bu ba\u015fl\u0131kta belirtilen 1950\u2019ler\u20131970\u2019ler aras\u0131ndaki kesin zaman aral\u0131\u011f\u0131n\u0131n d\u0131\u015f\u0131ndad\u0131r. Bunlar, Newton\u2019un daha \u00f6nceki dergi d\u00f6neminde geli\u015ftirdi\u011fi stratejileri peki\u015ftirdikleri i\u00e7in buraya dahil edilmi\u015ftir. Bu ayr\u0131m \u00f6nemlidir: Bunlar, parlak dergi devriminin sonu\u00e7lar\u0131d\u0131r, ilk a\u015famas\u0131na ait kan\u0131tlar de\u011fildir.<\/p>\n

Newton\u2019un kad\u0131nlar\u0131 g\u00fc\u00e7l\u00fcd\u00fcr ve foto\u011fraflar onlar\u0131 birer nesneye indirgemektedir. Her iki ifade de ayn\u0131 anda do\u011fru olabilir. Bu \u00e7eli\u015fki, eserin h\u00e2l\u00e2 tart\u0131\u015fma yaratmas\u0131n\u0131n tam da sebebidir: Model sahneyi domine ediyor gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcrken, i\u015fvereni, foto\u011fraf\u00e7\u0131 ve izleyici bakma ko\u015fullar\u0131n\u0131 belirlemeye devam ederler. Bu gerilim, \u015fu eserde tam tersi bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla incelenmektedir: \u00c7\u0131plakl\u0131k kavram\u0131n\u0131 yeniden yazan kad\u0131n foto\u011fraf\u00e7\u0131lar\u0131n tarihi<\/a>.<\/p>\n

Richard Avedon (1923\u20132004): Minimalist Bak\u0131\u015f<\/h2>\n
\"Foto\u011fraf\u00e7\u0131

Richard Avedon<\/p><\/div>\n

Newton sinematik d\u00fcnyalar in\u015fa ederken, Richard Avedon onlar\u0131 soydu. \u00d6ncelikle bir moda ve portre foto\u011fraf\u00e7\u0131s\u0131 olan Avedon, \u00e7\u0131plakl\u0131\u011fa minimalist bir g\u00fc\u00e7 getirdi. \u0130mzas\u0131 niteli\u011findeki bembeyaz arka plan\u0131 kullanarak t\u00fcm ba\u011flam\u0131 ortadan kald\u0131rm\u0131\u015f, izleyici ile \u00f6zne aras\u0131nda do\u011frudan ve samimi bir y\u00fczle\u015fmeye zorlam\u0131\u015ft\u0131r. N\u00fcleri erotizmden ziyade objektifinin kar\u015f\u0131s\u0131ndaki ki\u015finin k\u0131r\u0131lganl\u0131\u011f\u0131n\u0131, bireyselli\u011fini ve temel karakterini ortaya \u00e7\u0131karmakla ilgilidir.<\/p>\n

Laboratuvar Olarak St\u00fcdyo: Ba\u011flam \u00dczerinden Karakter<\/h3>\n

Avedon'un beyaz arka plan\u0131 psikolojik bir tuval i\u015flevi g\u00f6r\u00fcyordu. \u00d6znelerini her t\u00fcrl\u00fc ortamdan izole ederek, onlar\u0131n karakterleri hakk\u0131nda daha derin bir ger\u00e7e\u011fi yakalayabilece\u011fine inan\u0131yordu. 1981 tarihli ikonik foto\u011fraf\u0131, \"Nastassja Kinski ve Y\u0131lan,\"<\/strong> Bu durumu m\u00fckemmel bir \u015fekilde ortaya koyuyor. K\u0131vr\u0131lm\u0131\u015f y\u0131lan, Kinski\u2019nin v\u00fccudunun k\u0131vr\u0131mlar\u0131n\u0131 yans\u0131t\u0131yor ve vurgulayarak, ba\u015ftan \u00e7\u0131karma, tehlike ve ilkel g\u00fczelli\u011fin g\u00fc\u00e7l\u00fc bir sembol\u00fcn\u00fc olu\u015fturuyor. Avedon\u2019un sadece bir v\u00fccut, bir aksesuar ve bo\u015f bir duvar kullanarak b\u00f6ylesine zengin, mitolojik bir anlat\u0131 yaratabilmesi, onun dehas\u0131n\u0131n bir kan\u0131t\u0131d\u0131r.<\/p>\n

\"Nastassja

Richard Avedon<\/p><\/div>\n

Nastassja Kinski ve Y\u0131lan<\/em> 1981 y\u0131l\u0131nda \u00e7ekilmi\u015f oldu\u011fundan, burada 1970\u2019lerin bir \u00f6rne\u011fi olmaktan ziyade, o d\u00f6nemin bir yans\u0131mas\u0131 olarak da i\u015flev g\u00f6r\u00fcyor. Bu foto\u011fraf\u0131n sadeli\u011fi, \u00f6nceki on y\u0131llarda yerle\u015fmi\u015f olan bir ger\u00e7e\u011fi ortaya koyuyor: Bir moda yay\u0131n\u0131, kendisini sipari\u015f eden giysi veya say\u0131n\u0131n \u00e7ok \u00f6tesinde yay\u0131lmak \u00fczere tasarlanm\u0131\u015f bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn masraflar\u0131n\u0131 kar\u015f\u0131layabilirdi.<\/p>\n

Sam Haskins (1926\u20132009): Grafik Alan\u0131nda Yenilik\u00e7i<\/h2>\n
\"Foto\u011fraf\u00e7\u0131

Sam Haskins<\/p><\/div>\n

Sam Haskins \u00e7\u0131plakl\u0131\u011fa e\u011flenceli, grafik ve son derece yenilik\u00e7i bir duyarl\u0131l\u0131k getirdi. Newton'\u0131n sinematik ve Avedon'\u0131n minimalist oldu\u011fu yerde, Haskins bir hikaye anlat\u0131c\u0131s\u0131yd\u0131. \u00c7\u0131\u011f\u0131r a\u00e7an foto\u011fraf kitaplar\u0131 sadece g\u00f6r\u00fcnt\u00fc koleksiyonlar\u0131 de\u011fil, anlat\u0131ya dayal\u0131 foto-romanlard\u0131. Y\u00fcksek kontrastl\u0131 bask\u0131, yarat\u0131c\u0131 k\u0131rpma, gren ve \u00e7oklu pozlama kullanarak geleneksel, statik n\u00fc foto\u011fraflardan \u00e7ok farkl\u0131, dinamik ve taze bir g\u00f6rsel stil yaratt\u0131.<\/p>\n

Tek G\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn \u00d6tesinde: Foto-Roman\u0131n Y\u00fckseli\u015fi<\/h3>\n

\u00dcnl\u00fc kitab\u0131 \"Kovboy Kate ve Di\u011fer \u00d6yk\u00fcler\" (1964)<\/strong> on y\u0131llar boyunca moda ba\u015fyaz\u0131lar\u0131n\u0131 etkileyen, s\u0131ral\u0131 g\u00f6rsel hikaye anlat\u0131m\u0131n\u0131n \u00f6nc\u00fc bir \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131yd\u0131. Bu g\u00f6r\u00fcnt\u00fc \"Kas\u0131m K\u0131z\u0131\"<\/strong> A\u015fa\u011f\u0131da, bir elman\u0131n e\u011flenceli kullan\u0131m\u0131yla Haskins'in yakla\u015f\u0131m\u0131 karakteristiktir: \u015fehvetli ve g\u00fczel, ama ayn\u0131 zamanda esprili, b\u00fcy\u00fcleyici ve 1960'lar\u0131n iyimserli\u011fini m\u00fckemmel bir \u015fekilde yakalayan ne\u015feli, \u00f6zg\u00fcr bir ruhla dolu.<\/p>\n

\"Sam

Sam Haskins<\/p><\/div>\n

\u0130ki kitap aras\u0131ndaki fark, konu kadar ritimden de kaynaklanmaktad\u0131r. Kovboy Kate<\/em> sayfalar boyunca bir hik\u00e2ye d\u00fcnyas\u0131 olu\u015fturur; Kas\u0131m K\u0131z\u0131<\/em> sahne donan\u0131m\u0131, g\u00f6rsel kontrast ve b\u00f6l\u00fcmler halinde ilerleyen bir anlat\u0131mdan yararlanarak sahnenin ak\u0131\u015f\u0131n\u0131 canl\u0131 tutar.<\/p>\n

\"Sam

Sam Haskins<\/p><\/div>\n

Haskins\u2019in kitaplar\u0131, s\u0131ralamay\u0131 foto\u011fraf\u0131n bir par\u00e7as\u0131 haline getirir. Tekrar, sayfa \u00e7evirme, kadrajlama ve g\u00f6rsel ritim, tek ba\u015f\u0131na bir bask\u0131n\u0131n bar\u0131nd\u0131rmad\u0131\u011f\u0131 bir anlam yarat\u0131r. G\u00fcn\u00fcm\u00fczde bir editoryal seri olu\u015ftururken sorulmas\u0131 gereken soru, sadece hangi g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn en g\u00fc\u00e7l\u00fc oldu\u011fu de\u011fil, ayn\u0131 zamanda hangi karenin bir sonraki karenin anlam\u0131n\u0131 de\u011fi\u015ftirdi\u011fidir.<\/p>\n

\n

\u00c7\u0131plak Sanat At\u00f6lyeleri \u00b7 Berlin ve \u0130stanbul<\/p>\n

Stil, ak\u0131\u015f ve etki, taklit edilecek bir g\u00f6r\u00fcn\u00fcmden ziyade al\u0131nacak kararlar olarak ele al\u0131nd\u0131\u011f\u0131nda moda tarihi pratik bir hale gelir. At\u00f6lyelerimiz bir konseptle ba\u015flar ve cinsellikten ziyade form ile model aras\u0131ndaki i\u015fbirli\u011fini \u00f6n plana \u00e7\u0131kar\u0131r; b\u00f6ylece referanslar kopyalanmak yerine yeniden yorumlan\u0131r.<\/p>\n

At\u00f6lye tarihlerini ve formatlar\u0131n\u0131 inceleyin<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0ya da \u00f6ncelikli eri\u015fim i\u00e7in bize e-posta g\u00f6nderin \u2192<\/a><\/p>\n<\/div>\n

Bir D\u00f6nemin Tarih\u00e7ileri: Di\u011fer Etkili Ki\u015filer<\/h2>\n

Ba\u015fl\u0131ca mimarlar\u0131n yan\u0131 s\u0131ra, bir dizi ba\u015fka yetenekli foto\u011fraf\u00e7\u0131 da \u00e7a\u011f\u0131n ruhunu yakalam\u0131\u015f ve tan\u0131mlam\u0131\u015ft\u0131r.<\/p>\n

Jeanloup Sieff (1933\u20132000): Zarif Bak\u0131\u015f<\/h3>\n

Jeanloup Sieff zarif, \u00e7o\u011fu zaman tuhaf ve belirgin bir \u015fekilde Avrupal\u0131 yakla\u015f\u0131m\u0131yla tan\u0131n\u0131yordu. \u0130nsan formunu uzatmak ve \u00e7arp\u0131tmak i\u00e7in s\u0131kl\u0131kla geni\u015f a\u00e7\u0131l\u0131 lensler kulland\u0131, derin g\u00f6lgeler ve keskin vurgularla oynayan zarif ve dramatik kompozisyonlar yaratt\u0131. Moda tasar\u0131mc\u0131s\u0131n\u0131n 1971 tarihli g\u00fc\u00e7l\u00fc ve tart\u0131\u015fmal\u0131 \u00e7\u0131plak portresi Yves Saint-Laurent<\/strong> kendi parf\u00fcm kampanyas\u0131 i\u00e7in toplumsal cinsiyet normlar\u0131na meydan okuyan ve y\u00fcksek moda, \u015f\u00f6hret ve g\u00fczel sanatlar d\u00fcnyalar\u0131n\u0131 m\u00fckemmel bir \u015fekilde birle\u015ftiren bir d\u00f6n\u00fcm noktas\u0131yd\u0131.<\/p>\n

\"Jeanloup

Jeanloup Sieff<\/p><\/div>\n

Guy Bourdin (1928\u20131991): S\u00fcrrealizm, Feti\u015fizm ve Kadercilik<\/h3>\n

Guy Bourdin, kariyerinin ba\u015flar\u0131nda Man Ray ile tan\u0131\u015ft\u0131 ve s\u00fcrrealist stratejileri, Frans\u0131z moda d\u00fcnyas\u0131ndaki \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131na s\u00fcrrealist, k\u0131\u015fk\u0131rt\u0131c\u0131 ve \u00e7o\u011fu zaman tedirgin edici bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 kazand\u0131ran sanat anlay\u0131\u015f\u0131na entegre etti. Vogue<\/em> ve Charles Jourdan ayakkab\u0131lar\u0131. \u00c7\u0131plak ya da giyinik insan fig\u00fcr\u00fcn\u00fcn, tuhaf ve bazen de \u00fcrk\u00fct\u00fcc\u00fc bir hikayenin genellikle sadece bir unsuru oldu\u011fu, karma\u015f\u0131k, gizemli ve renk zenginli\u011fi y\u00fcksek anlat\u0131lar yaratt\u0131. \u00c7al\u0131\u015fmalar\u0131, genellikle bacaklara ve ayakkab\u0131lara odaklanan feti\u015fist imgeleri ke\u015ffederdi ve yakla\u015fan bir dram ya da g\u00f6r\u00fcnmez bir tehlike hissi ile doluydu; bu da ticari foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131 psikolojik gerilim alan\u0131na ta\u015f\u0131yordu.<\/p>\n

\"Frans\u0131z

Guy Bourdin<\/p><\/div>\n

Bert Stern (1929\u20132013): Son Oturum<\/h3>\n

Bert Stern\u2019in Marilyn Monroe ile ger\u00e7ekle\u015ftirdi\u011fi efsanevi foto\u011fraf \u00e7ekimi, \u015fu ama\u00e7la \u00e7ekilmi\u015fti: Vogue<\/em> \u00d6l\u00fcm\u00fcnden sadece alt\u0131 hafta \u00f6nce \u00e7ekilen bu foto\u011fraflar, k\u00fclt\u00fcrel bir mihenk ta\u015f\u0131 haline geldi. \"The Last Sitting\" adl\u0131 seride, samimi bir k\u0131r\u0131lganl\u0131\u011f\u0131 yans\u0131tan, giyinik ve \u00e7\u0131plak bir dizi portre yer al\u0131yor. Monroe\u2019nun yar\u0131 saydam bir fularla \u00e7ekilmi\u015f \u00fcnl\u00fc foto\u011fraf\u0131, son derece dokunakl\u0131 bir k\u0131r\u0131lganl\u0131k ve yorgunluk ortaya koyuyor ve bu ikonik y\u0131ld\u0131z\u0131n kamuoyundaki imaj\u0131n\u0131, g\u00fczel ama trajik bir fig\u00fcr olarak sonsuza dek \u015fekillendiriyor.<\/p>\n

\"Bert

Bert Stern<\/p><\/div>\n

'Swinging Sixties' D\u00f6nemini Foto\u011fraflayanlar: David Bailey ve Peter Knapp<\/h3>\n

David Bailey (1938\u2013g\u00fcn\u00fcm\u00fcz)<\/strong> \"Swinging London\" ak\u0131m\u0131n\u0131n \u00f6nde gelen isimlerinden biriydi ve moda foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131na do\u011frudan, enerjik ve sisteme kar\u015f\u0131 bir hava katt\u0131. Eserleri, o on y\u0131l\u0131n \u00f6zg\u00fcr ruhlu tavr\u0131n\u0131 yans\u0131t\u0131yordu. Sanat y\u00f6netmeni olarak Elle<\/em> dergi, Peter Knapp (1931\u2013g\u00fcn\u00fcm\u00fcz)<\/strong> modaya devrimci, modern ve grafik bir duyarl\u0131l\u0131k getirdi. A\u015fa\u011f\u0131daki gibi dinamik kapaklar\u0131 hareketi, cesur renkleri ve tipografiyi vurgulayarak v\u00fccudun hem moda hem de g\u00fczel sanatlar ba\u011flam\u0131nda nas\u0131l sunuldu\u011funu etkiledi.<\/p>\n

\"1960'larda

Peter Knapp<\/p><\/div>\n

G\u00fcn\u00fcm\u00fcz Foto\u011fraf\u00e7\u0131lar\u0131n\u0131n Neleri Kabul Etmesi ve Neleri Reddetmesi Gerekiyor?<\/h2>\n

Bu d\u00f6nem, \u00fcretim konusunda \u00e7ok net bir ders veriyor: \u00f6n g\u00f6rselle\u015ftirme \u00f6nemlidir. Newton\u2019\u0131n sahnelemesi, Avedon\u2019\u0131n sadele\u015ftirmesi, Haskins\u2019in s\u0131ralamas\u0131 ve Bourdin\u2019in renk kullan\u0131m\u0131 filtreler de\u011fil, sistemlerdi. Bu referanslar\u0131 ciddiye almak i\u00e7in, \u00f6d\u00fcn\u00e7 ald\u0131\u011f\u0131n\u0131z sistemi belirleyin. Bu, fig\u00fcr\u00fcn \u00f6nden gelen g\u00fcc\u00fc m\u00fc, beyaz arka plan m\u0131, editoryal s\u0131ralama m\u0131, aksesuar m\u0131, kadraj m\u0131 yoksa \u00fcr\u00fcn ile beden aras\u0131ndaki ili\u015fki mi?<\/p>\n

Bu d\u00f6nem bize bir dizi g\u00f6rsel zehir de miras b\u0131rakt\u0131: zorunlu gen\u00e7lik, a\u015f\u0131r\u0131 zay\u0131fl\u0131k, \u0131rksal d\u0131\u015flanma ve bir kad\u0131n\u0131n \u201cmevcudiyetinin\u201d \u00fcr\u00fcn\u00fcn bir par\u00e7as\u0131 oldu\u011fu varsay\u0131m\u0131. Newton\u2019dan ya da Bourdin\u2019den al\u0131nt\u0131 yapmak, \u00e7a\u011fda\u015f bir foto\u011fraf\u0131 ele\u015ftirel k\u0131lmaz. Bu referans, ancak oyuncu se\u00e7imi, yazarl\u0131k, onay ve yay\u0131n s\u00fcre\u00e7leri, iktidar yap\u0131s\u0131n\u0131 yeniden sahneleyen bir yakla\u015f\u0131mdan ziyade, onu ger\u00e7ekten de\u011fi\u015ftirirse ele\u015ftirel hale gelir.<\/p>\n

Kendi \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131mda, ticari \u00e7ekimlerde edindi\u011fim hassasiyeti, g\u00fczel sanatlar serisinin amac\u0131ndan ayr\u0131 tutuyorum. I\u015f\u0131kland\u0131rma ayn\u0131 derecede kontrol edilebilir, ancak g\u00f6r\u00fcnt\u00fcn\u00fcn var olmas\u0131 i\u00e7in ba\u015fka bir nedene ihtiyac\u0131 vard\u0131r. Bu nedenle, \u015fu anki g\u00fczel sanatlar prati\u011fim, \u00fcretken g\u00f6r\u00fcnt\u00fc \u00fcretimi yerine fiziksel, kamera i\u00e7i y\u00f6ntemlere dayan\u0131yor: Sonu\u00e7, ger\u00e7ek mek\u00e2nda bir beden, bir set, \u0131\u015f\u0131k ve birlikte al\u0131nan kararlar\u0131n birle\u015fiminden ortaya \u00e7\u0131kmal\u0131d\u0131r. Dergi k\u00fclt\u00fcr\u00fcn\u00fcn daha sonraki etkileri, \u00c7a\u011fda\u015f \u00e7\u0131plak foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131nda kimlik ve medya \u00fczerine tart\u0131\u015fmalar<\/a>.<\/p>\n

Sonu\u00e7: Sanat ve Ticaretin Kal\u0131c\u0131 Birle\u015fimi<\/h2>\n

Bu d\u00f6nemin foto\u011fraf\u00e7\u0131lar\u0131, sadece ak\u0131lda kal\u0131c\u0131 foto\u011fraflar \u00e7ekmekle kalmad\u0131lar; kitlesel tiraj i\u00e7in arzuyu yeniden \u015fekillendirdiler. K\u00fclt\u00fcrel provokasyon ile ticari ikna aras\u0131ndaki s\u0131n\u0131r kal\u0131c\u0131 olarak belirsiz hale gelene kadar, sanatsal \u00e7\u0131plakl\u0131\u011f\u0131 dergilere, parf\u00fcm reklam kampanyalar\u0131na ve moda hikayelerine yerle\u015ftirdiler. Seksin ayn\u0131 anda hem sofistike bir imaj\u0131, hem tehlikeyi, hem isyan\u0131 hem de stat\u00fcy\u00fc satabilece\u011fini kan\u0131tlad\u0131lar. O zamandan beri \u00fcretilen her parlak v\u00fccut imgesi \u2013 bu gelene\u011fi reddeden g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler dahil \u2013 h\u00e2l\u00e2 onlar\u0131n yaratt\u0131\u011f\u0131 g\u00f6rsel ekonominin i\u00e7inde i\u015fliyor.<\/p>\n

Foto\u011fraf\u00e7\u0131lar\u0131n moda ve \u00e7\u0131plakl\u0131k konusunda sordu\u011fu sorular<\/h2>\n

1950\u2019ler\u20131970\u2019ler hakk\u0131ndaki bir makalede neden 1981 tarihli foto\u011fraflar yer al\u0131yor?<\/h3>\n

Geliyorlar<\/em> ve Nastassja Kinski ve Y\u0131lan<\/em> bu eserler, doruk noktas\u0131 niteli\u011finde eserler olarak de\u011ferlendirilmektedir. Bu eserler, \u00f6nceki dergi d\u00f6neminde geli\u015ftirilen g\u00f6rsel stratejileri bir araya getirir ve bu stratejilerin 1980\u2019lerin ba\u015flar\u0131na kadar devam etti\u011fini g\u00f6sterir.<\/p>\n

Moda dergileri teknik a\u00e7\u0131dan ne gibi de\u011fi\u015fiklikler getirdi?<\/h3>\n

Daha b\u00fcy\u00fck \u00e7apl\u0131 prod\u00fcksiyonlara finansal destek sa\u011flad\u0131lar ve s\u0131ralama, sayfa tasar\u0131m\u0131, \u00e7o\u011faltma ve hedef kitle \u00f6l\u00e7e\u011fini foto\u011fraf sanat\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131n bir par\u00e7as\u0131 haline getirdiler. Ortaya \u00e7\u0131kan nihai eser, genellikle tek bir bask\u0131dan ziyade bir \u00e7ift sayfa ya da kitap \u015feklindeydi.<\/p>\n

Newton\u2019dan veya Bourdin\u2019den al\u0131nt\u0131 yapmadan onlara nas\u0131l at\u0131fta bulunabilirim?<\/h3>\n

Temel olu\u015fturan unsuru adland\u0131r\u0131n: \u00f6n plan kompozisyonu, sinematik mekan, renk gerilimi, feti\u015fle\u015ftirilmi\u015f kadraj ya da ima edilen anlat\u0131. Tan\u0131nabilir bir pozu taklit etmek yerine, bu unsuru kendi konunuz, etik anlay\u0131\u015f\u0131n\u0131z ve konseptiniz etraf\u0131nda yeniden kurgulay\u0131n.<\/p>\n

At\u00f6lyelerde moda tarz\u0131nda \u00e7\u0131plak foto\u011fraf\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131 \u00f6\u011fretiyorlar m\u0131?<\/h3>\n

Bizim Berlin ve \u0130stanbul\u2019daki at\u00f6lye \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131<\/a> moda tarihini bir referans olarak kullanabilirler, ancak parlak pozlardan olu\u015fan bir katalog \u00f6\u011fretmezler. Her say\u0131 bir konsept etraf\u0131nda d\u00fczenlenir; stil ve \u0131\u015f\u0131k, formun ortaya \u00e7\u0131kmas\u0131na ve foto\u011fraf\u00e7\u0131-model i\u015fbirli\u011fine destek olurken, cinsellik ikincil planda kal\u0131r.<\/p>\n

\n

Bu at\u00f6lyeler, etkileyici g\u00f6r\u00fcnt\u00fclerin ard\u0131ndaki sistemleri anlamak isteyen foto\u011fraf\u00e7\u0131lar i\u00e7indir; sadece y\u00fczeysel olarak taklit etmekle yetinmeyenler i\u00e7in tasarlanm\u0131\u015ft\u0131r. Her bir at\u00f6lye bir konseptle ba\u015flar ve stil, \u0131\u015f\u0131k ve sekans\u0131 ara\u00e7lar olarak ele al\u0131r; \u00e7al\u0131\u015fmaya modelin i\u015fbirli\u011fi ve formu \u00f6nc\u00fcl\u00fck ederken, cinsellik ana fikrin gerisinde kal\u0131r.<\/p>\n

Liderli\u011finde Burak Bulut Y\u0131ld\u0131r\u0131m<\/strong>, 2005 y\u0131l\u0131ndan bu yana profesyonel olarak faaliyet g\u00f6steren, Berlin merkezli bir foto\u011fraf\u00e7\u0131, \u00e7a\u011fda\u015f sanat\u00e7\u0131, k\u00fcrat\u00f6r ve e\u011fitimci. \u00c7\u0131plak sanat at\u00f6lyeleri, 14 y\u0131l\u0131 a\u015fk\u0131n bir s\u00fcredir 50'den fazla edisyonla devam etmekte olup, bu at\u00f6lyelere 300'den fazla foto\u011fraf\u00e7\u0131 kat\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r. \u00c7al\u0131\u015fmalar\u0131 Berlin, Z\u00fcrih, Barselona, Roma, Selanik ve Heilbronn'da sergilenmi\u015ftir ve kendisi \u015fu serginin k\u00fcrat\u00f6rl\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc yapm\u0131\u015ft\u0131r: \u0130stanbul\u2019un \u00c7\u0131plaklar\u0131<\/em> 2026 y\u0131l\u0131nda Berlin\u2019deki Die Akt Galerie\u2019de sergilenecek ve Mijuk Papers Berlin taraf\u0131ndan yay\u0131nlanan ciltli bir bask\u0131 e\u015flik edecek.<\/p>\n

At\u00f6lye tarihlerini ve formatlar\u0131n\u0131 inceleyin<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u0130lk eri\u015fim i\u00e7in bize e-posta g\u00f6nderin \u2192<\/a><\/p>\n

Portf\u00f6y: burakbulut.org<\/a> \u00b7 S\u0131n\u0131rl\u0131 say\u0131da \u00fcretilen \u00fcr\u00fcnler Saatchi Sanat<\/a> ve Artsper<\/a> \u00b7 \u0130leti\u015fim: hello@nudeartworkshops.com<\/a><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":4676,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ai_generated_summary":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-4546","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4546","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4546"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4546\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20687,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4546\/revisions\/20687"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4676"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4546"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4546"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/nudeartworkshops.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4546"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}